江城子表达作者情感的句子？生活中难免遇到很多问题，怎么解决？
苏东坡《江城子·密州出猎》的情感密码,下面一起来看看本站小编中国艺术报给大家精心整理的答案，希望对您有帮助
江城子表达作者情感的句子1
四川眉山三苏祠内苏东坡像
苏东坡《江城子·密州出猎》的情感密码
马黎丽
左牵黄 右擎苍
宋熙宁八年（1075年），苏轼38岁，任密州知州，距他自请外放离开京城已四年有余。
是年冬，苏轼作新词《江城子·密州出猎》，颇为自得，就给鲜于子骏写信说：“近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家，呵呵。数日前，猎于郊外，所获颇多，作得一阕，令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也。”
古乐多不存，无法想象北宋东州壮士的歌声是如何声振林木、响遏行云。但若置于当世，我以为当用秦腔苦音，由一个嗓音略带沙哑的西北汉子，高亢激越、回肠荡气地嘶吼出“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈”……
细读“左牵黄，右擎苍”一句，竟不觉怅惘难言，这一句犹如整首词的情感密码，只有通过对它的解读，才能洞见作者隐藏在词中的深意。
这句话化用了《梁书》中张充的典故。少年张充乃纨绔子弟，年二十九依然不务正业，成天“左手臂鹰，右手牵狗”，呼朋唤友，打猎行游。某一日在河边偶遇其父张绪，被呵斥“一身两役，无乃劳乎”，张充跪下回答：“人们都说三十而立，我今年二十九，请允许我明年痛改前非。”从此他修身改节，博览群书，很快获取了美好的声名，最后官拜尚书仆射。
惠州东坡纪念馆内的苏东坡像
苏轼此处用张充出猎典故，首先表现了自身“左牵黄、右擎苍”的狂放不羁之情态和返老还童之乐趣。在众人的簇拥下，他打马飞奔，驰骋平冈，凌厉中原，豪气干云。然而，密州任上的苏轼，实则是受朝廷冷落的“下野”之人。此处用张充的典故，还隐含着几分自嘲的意味。苏轼戏说自己虽是老夫，却如青年张充一样疏狂不羁，一身两役，一事无成，事实上这也是他彼时的真实处境。
1071年，因为直陈新法弊端，得罪宰相王安石，迫于京城险恶的政治风波，苏轼只得自求外放，先任杭州通判，第四年调赴密州任知州。古代士人都有根深蒂固的京城情节，即使在地方官任上政绩显赫，也不算功成名就，只有在政权中心得以施展才华并得到认可，才算得经世济民，方了平生夙愿。而宋代官制本重内轻外，如果一个官员在地方上连续任职而不被调往京城，就说明他仕途不顺。苏轼当时已年近四十、两鬓微霜，然新党当政，前途渺茫，所以他才会急切盼望早日“遣冯唐”。冯唐持节云中，是为了赦免遭贬谪的云中郡守魏尚，这个典故曲折地表达了苏轼希望朝廷消除对自己的疑虑、早日重用自己的意愿。
但是，苏轼向来以豪放面目、旷达胸怀示人，极少哀吟之语，他将内心的痛苦失意深藏在文字里。他称自己的作品为“小词”，固然是世人推尊诗体的缘故，但更多的恐怕与曹子建“辞赋小道”之说有着更多相似和共鸣。文学创作固然可以抚慰人心，但“戮力上国，流惠下民，建永世之业，留金石之功”的抱负，岂是区区小词足以负载？西晋时潘岳三十有二，始见二毛，慨然而有仕途蹭蹬之哀。苏轼三十有九，两鬓微霜，怎么会没有“时归功未建”的郁闷之情呢？内中多少叹息，尽在“呵呵”二字吧。深味苏轼内心的苦闷，《江城子·密州出猎》的词境亦因此并非一味的豪放慷慨、意气风发，而是颇具悲怆苍凉之况味，包含着人世沧桑的无奈、痛苦和在逆境中的自我振作与自我宽解。
灰心霜鬓更休论
其实，早在1071年冬，当苏轼刚刚离开京城到任杭州通判之时，他的苦闷之情就已经表露出来了。这一年所作《游金山寺》起句极为高远：“我家江水初发源，宦游直送江入海”，当真“将万里程、半生事一笔道尽”，大气磅礴，意境高远，深情款款——宦游之人对家乡的思念，尽在其中。而“试登绝顶望乡国，江南江北青山多”，则将这思乡之情推进一步，词人登高望远，青山处处遮望眼，不见家乡在何方，更不知何日是归程。诗中“羁愁畏晚寻归楫”一句，情感再递进一步，诗人仿佛一个零落天涯的孩子，害怕黑夜的降临，徒劳地寻找着母亲的庇护。然而归楫亦无处可寻，虽山僧苦苦相留，却并无相对论道之乐趣，独坐江畔，看落日断霞，江月初魄，直看到月落二更，天地一片深黑。这时候江心激荡起神秘的炬火，诗人苦苦思索，不知道这非鬼非人之物是凶是吉，似乎隐然有前途莫测之感。最后诗人怅然归卧，久久不能成眠，或只听得潮打金山，涛声如雷，他内心鸟儿倦飞的思乡归家之情，犹如江水一样澎湃奔涌，竟至于对着江水盟誓：“我谢江神岂得已，有田不归如江水。”
湖北黄冈遗爱湖公园内的苏东坡像
被迫远离京城，苏轼内心的苦闷是显而易见的。许多与《游金山寺》作于同一时期的其它诗作，都表达了苏轼内心的牢骚不平和苦闷无奈。如《初到杭州寄子由二绝》之一：“眼看时事力难胜，贪恋君恩退未能。迟钝终须投劾去，使君何日换聋丞。”首句直抒胸臆，表达了自己在朝之时面对时局的无能为力和忧虑焦灼，然后写自己虽然不愿离开京城，但最终未能与王安石势力对抗，只能自请外放。“聋丞”本指地方副佐，又有老而无用之意，苏轼当时正好是佐官之任，故而借自嘲表达出内心的牢骚不平。再如《夜泛西湖五绝》其二：“三更向阑月渐垂，欲落未落景特奇。明朝人事谁料得，看到苍龙西没时。”诗人夜晚泛舟西湖，三更之时半月将落未落，湖光月色呈现出奇异的景象。这景象没有带给诗人岁月静好的美妙，而是触动了他对世事难料的感叹，无眠的诗人久久仰望星空，直到苍龙星渐渐西沉。
及至调任密州知州，苏轼内心的苦闷之情并没有随着时间的迁移而消解。作于密州任上的《寄吕穆仲寺丞》，更有沧桑之感：“孤山寺下水侵门，每到先看醉墨痕。楚相未亡谈笑是，中郎不见典刑存。君先去踏尘埃陌，我亦来寻桑枣村。回首西湖真一梦，灰心霜鬓更休论。”诗中叙写与吕穆仲同游孤山寺的美好回忆、不见友人时的自我宽解、友人将回京城而自己依旧独留桑枣村（密州）的淡淡失落，不禁感叹人生如梦，大有欲说还休之叹。
人生到处知何似
中国古代的文豪，大多仕途不顺，经历坎坷。作为有政治抱负的诗人，杜甫是步履沉重的儒者，他将个人悲愁都化入对苍生家国的忧念：“亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。”李白是一个凌波微步的儒者，更具仙侠之气，将人生失意或化作傲视权贵的狂放之语“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”，或化作超越红尘退隐江湖的梦想“人生在世不称意，明朝散发弄扁舟”。而苏轼则是一个脚步稳健、不轻不重、不疾不徐的儒者。他最可贵、最令人钦佩的地方，在于他直面逆境之时的心态和行为。单说乌台诗案之前，外放期间的苏轼，所受的困扰不仅仅是仕途的失意，不仅仅是对时局的忧虑，还有身体的疾病、内心的孤独和难以摆脱的现实困境。苏轼在密州任上所作《乔太博见和复次韵答之》中，慨叹“百年三万日，老病常居半”，自嘲“非才更多病，二事可并案”，勉励自己笑看沧桑：“须臾便堪笑，万事风雨散。”抒发意欲退隐的逍遥之想：“逝将游无何，岂暇读城旦。”
海南儋州东坡书院内的苏东坡像
密州出猎，距离乌台诗案尚有四年，苏轼终其一生方走完的坎坷悲辛的贬谪之旅，尚没有拉开序幕，但后来长达八年的外放经历，已经初步展现了他行走世间的姿态、气质和风度。
苏轼最为可贵之处，在于他获得了在逆境中蓬勃生长的胸襟和改变逆境的能力。狂傲放诞、牢骚愤懑甚或云淡风轻，都只是对抗现实的一种自我保护的态度，对于现实本身是无能为力的，但苏轼每每以顺应逆境来对抗逆境，最终把逆境改造成为通达的人生境界。
苏轼不是幻术大师，而是坚韧不拔的行动派。他在地方任上政绩卓著，以造福百姓、尽忠职守之举作为立身之本。他把自己交付大自然，以清风明月这无尽的宝藏荡涤身心，洗去烦忧。他把情感寄托于亲情、友情，在与兄弟、友人、乡邻、山僧等的交往中探讨人生的真谛，领略思想的妙趣，感受人情的温暖。他把快乐植根在平凡的日常生活中，一蔬一饭，一花一叶，一举一动，都因他的审美发现而意味无穷。他谐谑、疏狂，又认真、诚挚，他旷达、乐观，又深藏着人间世的痛苦，唯此，他才如此真实和生动。
江城子表达作者情感的句子2
江城子.密州出猎
老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
这首江城子是苏轼豪放词中较早的作品，作于公元1075年（熙宁八年）冬，当时苏轼任密州知州。苏轼对这首痛快淋漓之作颇为自得，在给友人的信中曾写道："近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家。呵呵，数日前，猎于郊外，所获颇多，作得一阕，令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也。"
苏轼外任或谪居时期常常以"疏狂"、"狂"、"老狂"自况，这首江城子更是一个"狂"字贯穿全篇。苏轼左手牵黄犬，右臂驾苍鹰，好一副出猎的雄姿！随从武士个个也是"锦帽貂裘"，打猎装束。千骑奔驰，腾空越野，好一幅壮观的出猎场面！为报全城士民盛意，自己也要像当年孙权射虎一样，一显身手。苏轼以少年英主孙权自比，更是显出东坡"狂"劲和豪兴来。
苏轼为人本来就豪放不羁，酒酣之后胸胆更豪，进而抒发自己的豪情壮志：年事虽高，鬓发虽白，却仍希望朝廷能像汉文帝派冯唐持节赫免魏尚一样，对自己委以重任，赴边疆抗敌。那时，他将挽弓如满月，狠狠抗击西夏和辽的侵扰。
这首词是千古传诵的苏轼豪放词代表作之一，表现了苏轼宝刀未老、志在千里的英风与豪气，也是苏轼最豪情的一首江城子。
江城子.乙卯正月二十日夜记梦
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
两人一生一死，隔绝十年，相互思念却很茫然，无法相见。不想让自己去思念，自己却难以忘怀。你的孤坟远在千里，没有地方跟你诉说心中的凄凉悲伤。即使相逢也应该不会认识，因为我四处奔波，灰尘满面，鬓发如霜。晚上忽然在隐约的梦境中回到了家乡，只见你正在小窗前对镜梳妆。我们互相望着，千言万语不知从何说起，只有相对无言泪落千行。料想那明月照耀着、长着小松树的坟山，就是与你思念年年痛欲断肠的地方。
中国文学史上，从《诗经》开始，就已经出现"悼亡诗"。从悼亡诗出现一直到北宋的苏轼这期间，悼亡诗写得最有名的有西晋的潘岳和中唐的元稹，晚唐的李商隐亦曾有悼亡之作。他们的作品悲切感人，或写爱侣去后，处孤室而凄怆，睹遗物而伤神；或写作者既富且贵，追忆往昔，慨叹世事乖舛、天命无常；或将自己深沉博大的思念和追忆之情，用恍惚迷离的文字和色彩抒发出来，读之令人心痛。而用词写悼亡，是苏轼的首创，可谓千古第一悼亡词。
苏轼十九岁时，与年方十六的王弗结婚。王弗年轻美貌，且侍亲甚孝，二人恩爱情深。可惜天命无常，王弗二十七岁就去世了。这对苏轼是绝大的打击，其心中的沉痛，精神上的痛苦，是不言而喻的。苏轼在《亡妻王氏墓志铭》里说："治平二年（1065）五月丁亥，赵郡苏轼之妻王氏（名弗），卒于京师。六月甲午，殡于京城之西。其明年六月壬午，葬于眉之东北彭山县安镇乡可龙里先君、先夫人墓之西北八步。"于平静语气下，寓绝大沉痛。公元1075年（熙宁八年），苏轼来到密州，这一年正月二十日，他梦见爱妻王氏，便写下了这首"有声当彻天，有泪当彻泉 "且传诵千古的悼亡词。
王弗逝世转瞬十年了，少年夫妻情深意重自不必说，更难得她蕙质兰心，明事理。这十年间，苏轼因反对王安石的新法，颇受压制，心境悲愤；到密州后，又逢凶年，忙于处理政务，生活困苦到食杞菊以维持的地步，而且继室王润之及儿子均在身旁，哪能年年月月，朝朝暮暮都把逝世的妻子老挂在心间呢？不是经常想念，但绝不是已经忘却。这种深深地埋在心底的感情，是难以消除的。十年忌辰，触动人心的日子里，他又怎能"不思量"。
对于这首词，不便做过多的解读，因为经历过才能懂，而人生最怕的该是这种懂得。在红尘中爱的最高境界是什么？执子之手是一种境界，相濡以沫是一种境界，生死相许也是一种境界。在这世上有一种最为凝重、最为浑厚的爱叫相依为命。那是天长日久的渗透，是一种融入了彼此之间生命中的温暖。
江城子表达作者情感的句子3
江城子·密州出猎
苏轼
老夫聊发少年狂，
苏轼当年由杭州通判迁为密州知州，自称“老夫”，与“少年”二字形成强烈反差，暗含了岁月流逝却壮志未酬的忧郁。“狂”字贯穿全篇、统摄全词，写出了作者的豪情壮志。
左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。
将军左手牵着黄色的凶猛猎犬，右臂上立着苍鹰。随从战士们戴着锦缎做成的帽子，身上穿着貂皮织成的裘衣，千军万马像疾风一样从空旷的山岗上席卷而过，烟尘滚滚。
“卷”字极言打猎队伍行走之快，人数之多，以及打猎场面之壮观。表现了出猎者高昂的情绪和抖擞的精神。
为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
“亲射虎，看孙郎”运用典故，是词人以孙权比况自己，虽“鬓微霜”，但“又何妨”，仍英武有为，希望能够建功立业，报效朝廷。
酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨！
虽“鬓微霜”，但“又何妨”，仍英武有为，希望能够建功立业，报效朝廷。
持节云中，何日遣冯唐？
什么时候皇帝会派人下来，就像汉文帝派遣冯唐去云中赦免魏尚一样信任我呢？“持节云中，何日遣冯唐”运用典故，词人以云中太守魏尚自比，委婉含蓄地借此表示希望朝廷重用自己，杀敌报国。
会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
我将使尽力气拉满雕弓如满月一样，朝着西北瞄望，射向西夏军队。表达了作者渴望一展抱负、杀敌报国、建功立业的雄心壮志。
角度一：我将使尽力气拉满雕弓如满月一样，朝着西北瞄望，射向西夏军队。词人最后为自己勾勒了一个挽弓劲射的英雄形象，英武豪迈，气概非凡。
角度二：“天狼”，即喻指辽和西夏。作者以形象的描画，表达了自己渴望一展抱负，杀敌报国，建功立业的雄心壮志；
角度三：运用比喻修辞，雕弓如满月，生动形象地展示力量，表明报国决心。引用，用“射天狼”，委婉地指出边防重点。
角度四：句中的“挽”、“望”、“射”是三个顺序连贯的动作，勾画了一个动感鲜明的特写镜头，诗人是以挽弓射箭的壮举，来表达内心建功立业、杀敌报国的强烈愿望，（任选—个角度，内容具体，表述明确即可；从其他角度赏析，合理亦可。）
中考真题
①请用自己的话简要描述词“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。”的画面。
①将军左手牵着黄色的凶猛猎犬，右臂上立着苍鹰。随从战士们戴着锦缎做成的帽子，身上穿着貂皮织成的裘衣，千军万马像疾风一样从空旷的山岗上席卷而过，烟尘滚滚。
②请从“狂、卷、挽”中任选一字说说这首词是怎样体现豪放的。
②示例一：“狂”，激情狂放，统领下面的“左牵黄”“右擎苍”“千骑卷平冈”等，展现了粗犷豪迈的风格。
示例二：“卷”，体现了打猎场面宏大，气势壮阔。
示例三：“挽”，拉满弓的强劲姿态，表达了自己老当益壮、报效国家的雄心壮志。
