声声慢直接抒发情感的句子

声声慢直接抒发情感的句子？生活中难免遇到很多问题，怎么解决？

李清照的《声声慢》给后人不仅留下一个谜，还有一片想象的空间,下面一起来看看本站小编胡嗑儿给大家精心整理的答案，希望对您有帮助

声声慢直接抒发情感的句子1

李清照被誉为千古第一才女，她的词婉约细腻、清丽可人。《声声慢》这首词是她晚年的代表作，历来为人们所称道。但关于词中描写的季节究竟是早春还是晚秋，一直争论不休，解读不尽相同；还有该词所表达的思想情绪极难概括，给人们留下一片想象的一空间。但越是这样，越是引发起人们探寻的兴趣。

好个李清照，不但词写得十分了得，散发出的魅力更令人叹服！

《声声慢》

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。守著窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个，愁字了得。

读罢这首词，有两个时间概念应该明确一下：一个是词的创作年代，另一个是写作的季节，也就是早春还是晚秋。

关于创作年代

已无从考证，因为没有任何史料可供查证。但大体上应该是李清照的晚年作品。李清照生于1084年，1101年，18岁时与赵明诚结婚。1127年，李清照44岁时，因金人大举南侵，她与丈夫南迁到江浙一带。1129年，赵明诚病死。1132年李清照再嫁给张汝舟，婚姻不足三年便离婚，此后，因告发张汝舟之事，按宋律又入狱三年，出狱后，李清照未再嫁，此时她已年届50了，从此便一个人生活。因此可以断定，李清照的这首《声声慢》应该是50岁以后的作品。

判断这首诗的创作年代的另一个依据，便是词的本身了。全词营造的意境是凄凉的。“守著窗儿，独自怎生得黑”句，旨向明确，就是一个人在苦熬岁月。

“憔悴损，如今有谁堪折”。此句明里写花，实则是藉物言情，意思是说自己青春已逝，如落花般憔悴。花儿枯萎，无人愿采，以花喻人，女人老了，谁还愿娶自已这个老女人呢。从词中的伤感之情，可以断定这首词是李清照的晚年之作。

关这首词写在早春还是晚秋

词的上半阕，有“乍暖还寒时候”这一描写季候特点的句子。“乍暖还寒”应该是形容早春的。因为这个季节的气候特点是气温不够稳定，还有“倒春寒”现象，乍暖，即刚刚见暖之意，只有早春时节，人们才会有这种感觉。而晚秋时节，气温是一天比一天凉，作为已步入老年的李清照，生活阅历已相当丰富，对季节特征不会有搞错的可能。因此，可以断定：这首词是写的是早春时节，而并非写晚秋。

即然词的上半阕中“乍暖还寒时候”已点明是写早春的，为什么许多注家和读者还认为是写晚秋景象呢？

原因在于词的下半阕中的景物描写含有晚秋的意境。一是“雁过也，正伤心”句。这是欣赏习惯造成的错觉，自古人们喜春而悲秋，只想到北雁南飞是秋景，而忽略了南雁北飞是春光的现象。二是“满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪折”句的误读。持这首词是写晚秋意见的人总认为黄花即指菊花，而菊花多秋季开放，凭想象，黄花满地堆积，自然是秋天景象。殊不知，黄色的花并非是菊花的专指。早春，也有许多黄色的花朵开放。况且，前文也曾提到，词中的黄花，是一种意象，李清照把自己的晚年比喻为黄花枯萎，没人采摘，难以再嫁。

再有一点，词中的“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”。此句描写淫雨连绵的现象，多发生在秋季。温庭筠《更漏子》一词中有“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明”的句子。而温庭筠的这一首词便是写秋思的。而李清照的这首词中的“梧桐更兼细雨”句，不能不说不受温庭筠一词的影响，读者也难免被她带下了沟，因此产生了错觉，得出《声声慢》词中的“梧桐”即是温庭筠《更漏子》词中的那株梧桐，想当然地认为李清照词中写的也是秋景了。

事实上，早春的梧桐树也有叶，早春也有细雨。杜甫的《水槛遗心》的“细雨鱼儿出，微风燕子斜”句中的细雨，便是春雨。李清照笔下的“梧桐更兼细雨”并晚秋独有景象，早春也可常见。

因此说，词中虽有“雁”和“黄花”及“梧桐”等物象存在，不足以作为这首词便是写晚秋的证明。

留下一片想象的空间

李清照的《声声慢》，整首诗的意境里苍凉的，呈现的是凄惨的心境，表达的情绪是复杂的。恰如她词中所说的那样“这次第，怎一个，愁字了得”。

那么，用一个“愁”字不能概括此刻李清照的思想情感，什么词才能概括呢？这就是李清照留给后人的一片想象空间。

词的首句“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”一连七个叠声字，包括了苦恼、冷清、凄凉、惨谈、悲伤等多种复杂情感在内，为这首词定下了基调，结尾与开头相呼应，说这种复杂的情感用一个“愁”字是概括不了的。仿佛是打开了一个五味瓶，酸甜苦辣咸尽在其中，个中滋味，用一个字的确难以概括，这里边，有感叹青春不再的唉叹，也百孤独的无奈，更有一个人苦熬岁月的凄楚，还有寂寞的伤感，总之，是一种说不出来的情绪和滋味。

说不清楚，索性便不说了，李清照仅用“怎一个，愁字了得”句，做出交待。至于这种复杂情感到底是什么？究竟是一种怎样的人生滋味，才女也回答不出来，便干脆把它留给了读者。读者可根据人生的阅历不同、经验不同，作出不同的总结和猜想，留给读者的是一片很大的想象空间。

李清照不愧为千古第一才女，她的《声声慢》，不仅设下一谜，还给后人留下一个多解的题，让人隔着时空还与她对话。

声声慢直接抒发情感的句子2

从古至今，文人都有一个共同点，那就是多愁善感。因此，历朝历代的文人写愁几乎都是必不可少的，不论是“为赋新词强说愁”，还是真的已经识得愁滋味，愁成为了中国古典诗词之中频率奇高的描写对象，出现了难以数计的写愁名作。

关于“愁”，李煜就说“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”；贺铸就说“试问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”；而陆游就说“已是黄昏独自愁，更著风和雨”……

而“愁”字，在李清照的词作里更是频频闪现。李清照的词，最使她扬名千秋的就是她的《漱玉词》，《漱玉词》现存四十九首，其中绝大部分为抒情词，而书写愁苦情怀的占百分之八十，在作品中直接用到“愁”字的就有十五处之多。就算是那些通篇找不出“愁”字的词作，其表现的情绪，也大多与“愁”结下了不解之缘，或是少女的淡淡轻愁，或是闺中少妇的闲愁，或是离愁，或是“双溪舴艋舟”都“载不动”的愁……

李清照的“愁 ”，虽不如蔡琰的“悲愤 ”，也不像南唐后主的“粗服乱头 ”，声声哀泣，但却似乎更具感染力和穿透力，掩卷之时，那种透彻肺腑的力量由不得你不久久沉浸与回味，以至于使一些封建卫道者竟然感到惧怕，视为“不祥”之语。

李清照的“愁”，有着她自身的特定感受，又高度的生活化与大众化，并且贯穿了她的整个创作过程。因此，其作品可以说写尽了闲愁，写极了哀愁，让读者在艺术的感受之余也常常感同身受。如，她的《声声慢·寻寻觅觅》就是她写愁作品的最高典范。

声声慢·寻寻觅觅

〔宋代〕李清照

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

《声声慢·寻寻觅觅》通过描写残秋时作者的所见、所闻、所感，抒发自己因国破家亡、天涯沦落而产生的孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪，具有浓厚的时代色彩。此词在结构上打破了上下片的局限，一气贯注，着意渲染愁情，如泣如诉，感人至深。开头连下十四个叠字，形象地抒写了作者的心情；下文"点点滴滴"又前后照应，表现了作者孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境。全词一字一泪，风格深沉凝重，哀婉凄苦，极富艺术感染力。

起首“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。”三句，连用七组叠词，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”层层推进，将作者清晨起来无所事事，百无聊赖，转来转去找不到事做，越发感到冷清的境况表现得淋漓尽致，使人感到作者又愁又悲又可怜，令人不禁心生爱怜之情。

接着“乍暖还寒时候，最难将息”两句，作者用不好的天气衬托此刻难以言表的糟糕心情。在这两句里，有人根据下句黄花、大雁等意象理解成秋天小阳春，但也有人认为这是春天，江南花开得早，清明前后已有花谢了，春季乍暖还寒，最易感染风寒，清照此时已是中年，孀居独处，无人照顾，甚是可怜，所以“最难将息”。

接着“三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？”三句，写作者因为心情不好，天气不好，做什么都不顺心，只能借酒浇愁了。但为何是“淡酒”而不是浓酒？并非酒真的淡，只因风太急而显得酒淡，“风急”明写天气恶劣，实写词人愁重。词人六神无主，茫然若失，竭力寻找却遍找不到。亡国之愁，沦落之苦，丧夫之痛，家国之思全部压在一个孤苦伶仃的少妇身上。酒入愁肠愁更愁，满心都是愁，致使酒力压不住心愁。

接着“雁过也，正伤心，却是旧时相识。”三句，作者借“大雁”飞过再次表达伤心之情。暮色将临，翘首凝望，一群雁儿飞过天空。细心的女词人认识这群雁儿是曾经替她捎过信的“旧时相识”，她曾经多少次盼望它们捎来远方的书信，盼望那往日的欢乐重新来到身边。可是如今，丈夫已经死了，这该是使人多么伤心啊！

接着“满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？”三句指出，往事的不堪回首让作者面对眼前景色更加伤感。常言道：花开堪折直须折，莫待无花空折枝。今天，鲜花憔悴，掉落一地，与泥土污水共处。

林黛玉看到花落，内心有着无限的悲伤，所以有了经典的“黛玉葬花”。为什么要葬花，为什么对花落会伤心？在诗人看来，花落，暗喻着青春的凋零，暗喻着年华的逝去。那个能摘她的人已经走了，再也没有人，能够理解她的才华、欣赏她的品格，所以说“有谁堪摘”。

接着“守着窗儿，独自怎生得黑”两句写出了作者作为一个寡妇的惨痛哀伤。这两句诗在上面所描写的种种令人伤心的感受后，一个不幸着的哀叹。她寻觅无主，心神残凄，加之深秋风寒，淡酒难御，望雁过而怀旧事，见残菊更起新愁，这样的境遇，一个人守在窗前，如何能挨到天黑呢?前人的评论极赞赏这两句，说是“借用淡俗之语，发清新之思” (彭孙遹《金粟词话》)。“黑” 字是个险韵，很难押，此处用得很自然稳妥。

接着“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。”三句写作者寂寞难耐，好不容易等到黄昏，等来的却是更令人伤心的东西。风吹梧桐叶，萧萧瑟瑟，本已悲凉，又加细雨滴到梧桐上，更助悲凉。温庭筠《更漏子》“梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明。”李清照是位敏锐善感的词人，雨打梧桐点点滴滴，好像敲击着她破碎的心灵，使她悲伤至极。